不知道大家有没同感，每次去电影院，首先问，有没国外的片子？
我总是认为国外电影皆是精品， 国内烂片弥漫。
其实不然。
今天，我翻了国内的5部电影，部部好到口碑炸裂，豆瓣皆是高分，其评论满天飞，近乎都是哭死了，痛死了，爱死了，感动死了，喜欢死了，等等评语，甚至有许多有心读者留下成千上万字的评论，无一不为电影演员，导演，整个片子叫好。即使是中庸的评论，也无不流露内心的欢喜。
只是，我全面了解后，才知道，都是国内禁片。
为什么那些好看的电影，都是禁片啊？
难道真应验了有人的说，凡是被禁的电影都是很好的电影；凡是票房几十个亿的，基本都是垃圾片？
我不相信。
我绝对不相信
电影在人类文化和娱乐方面扮演着重要的角色，好的电影可以带给我们快乐和享受，从而缓解情绪压力，减轻焦虑和沮丧，甚至减少跳楼跳崖自杀的现象，有什么不好呢？
在没有硝烟的时代，罪恶的真正的发源地在哪里，罪恶的成长土壤在哪里？
我相信，电影和罪恶无关。
我只懂得，好的电影，可以减轻罪恶。
第一部《隐入尘烟 》
《隐入尘烟》荣获第72届柏林国际电影节金熊奖最佳影片； 主要讲述西北甘肃农村一对底层农民夫妇从陌生到熟悉，从相知到相守，在日复一日地耕耘中相濡以沫的故事。其中曹贵英（海清饰）常年在哥哥嫂子家，过着被人嫌弃的生活，住在风吹雨淋的木棚，身体弱不禁风，还瘸了一条腿，活得孤独而绝望。更痛心的是，她患有尿道疾病，在各种场合，会突然尿急，小便失禁是经常性的事。她失去了生育能力，找对象很难，在贵英经哥哥嫂子的“安排”被介绍给邻村的大龄单身汉马有铁（武仁林饰），展开的悲苦之旅。
整个片子的背景呈现的是西北、土地、天地的辽阔、空荡，孤寂，天水相接的美感及伤感，以及大片粮食地的丰收……
其中记得有一幕是，他们的房子不断地被收走，因为占了别人的地。根本原因是政府政策变了，补贴一户15000推翻旧房子。他们也收获了一套城里的房子，也是因为政策，男主当上了村里唯四的特困户，花一万多就可以得到几十万的房子……
贫穷是一种根基上的病，而且永远不能痊愈，而贫穷伴随的是疾病和丧失尊严。贫穷和疾病，几乎是一个死循环，永远是底层人的宿命。这种穷苦，通过电影，把现实的悲凄和残酷演绎或升华出来了。
整个片子，除了震撼，就是钻心的疼痛，最后剩下深深的无力感。 《隐入尘烟 》经典台词：一生最重，不过饱餐与被爱。一生所求，不过温暖与良人。一生所爱，不过守护和陪伴。钱都流向了不缺钱的人，爱都流向了不缺爱的人，苦都留给了正在受苦的人。
第二部《天注定》
《天注定》曾获得第66届戛纳国际电影节最佳剧本奖，获选BBC2013年度十大佳片、美国《电影评论》杂志2013年度十大佳片、美国《纽约时报》2013年度十大佳片等。
影片围绕四个人物，四个故事逐个展开，每个故事发生在不同的地区，有着不同的悲苦。
其中有一些扎心的画面，比如家住乌金山的大海（姜武 饰）对村长和焦胜利利用煤矿大发不义之财愤愤不平，他几次三番要讨个说法，但都碰了一鼻子灰，甚至被对方暴揍一顿，大海心头的怒火被彻底点燃；
再比如，湖南人小辉做工人时，无意中让同事割破了手，于是跑到东莞一个夜总会打工，认识了一个三陪女。小辉原想和三陪女在一起过日子，可外表清纯的她，实际上已经是一个三岁孩子的母亲了。小辉又来到一家工厂打工，而之前割破手的同事也找上门来寻仇。最终小辉捡起了地上的武器，却不知向谁出手，绝望的他爬上阳台跳了下去……
《天注定》经典台词：是非的人，总有自己的是非，无奈的放下，也是人生的安静，孤独也是人生的一种成长。人看人，总有一个缺点，心看人，总有一个失落，情看人，总有一个无奈。
第三部《苏州河》
《苏州河》于2000年获得了第29届鹿特丹国际电影节金虎奖和第15届巴黎国际电影节最佳影片奖，并入选美国时代周刊年度十佳电影。
《苏州河》影片主题是爱情。是周迅的成名作品。
一部尺度并不大的爱情影片也会成为禁片，我实在想不通。
《苏州河》里开篇的独白，我依然记忆犹新：
我经常一个人带着摄影机去拍苏州河，沿着河流而下，从西向东，穿过上海。
近一个世纪以来的传说、故事、记忆，还有所有的垃圾都堆积在这里，使它成为一条最脏的河。
看得时间长了，这条河会让你看到一切。
看到劳动的人们，看到友谊，看到父亲和孩子，看到孤独。
我还曾在一条驳船上看到一个婴儿的降生，看到一个女孩子从桥上跳下苏州河，看到过一对年轻恋人的尸体，被警察从水里拖起来……
《苏州河》是一部真实得让人绝望而窒息的电影，他用行云流水和漫不经心的叙事告诉我们：女人，无论是聪明还是愚钝，高贵还是低贱，坚强还是软弱，单纯还是世故，都逃不过“爱”的劫难。而男人，爱一个女人，永远是始于性，源于性。只是许多男人不愿意承认，而绝大部分女人，总是认为男人是因为爱她而在一起。
事实是，男人无论他多么离不开自己的女人，都不会在一棵树上吊死。像马达，更像摄像机后的那个未曾露面的所谓男友。
《苏州河》经典台词：
我们什么时候能像马达一样，当她离开时去不顾一切找寻，整个城市整个城市的搜索，还是像最后一样，闭上眼睛等待下一次的爱情；
如果有一天我走了， 你会像马达那样找我吗？会一直找我吗？会一直找到死吗？
第四部《盲井》
《盲井》是王宝强的处女作，也是其成名作。王宝强凭借《盲井》获得第40届台湾电影金马奖最佳新人奖；
《盲井》影片采用了纪录的手法，揭穿了煤矿业存在不法谋取利益行为，以及贫穷引发的社会思考。
影片中，那漆黑无边，深不可测的矿井不时不刻不令人恐惧，但为了生存，人们不得不以矿井为生涯。
一个个令人不寒而栗的画面，一段段令人深思的对白，贪婪与淳朴，残酷与真实，让人痛心至极。
《盲井》里黑心煤老板的台词：“吃饭就得拉屎，下井就得死人”;“中国啥都缺，就是不缺人”;“同情他，谁同情我？”;“我不怕你们报警，警察是我的朋友”;“还跟他们啰嗦什么，不行，就把他们办了......”
最深刻的片段：矿上卖的安全帽其实一点也不安全，二叔两个月前买的时候就对他说，他娘的矿上心真黑，我纸糊的都比这更结实，还要我五十一个，又热又没卵子用。于是他只好跑，可是看着唐叔那凶恶的眼神，他被吓住了，双腿不听使唤，下体一股尿意涌上，已经不能动弹半分。就在他已经认命，什么都不再想，也什么都想不到的时候，倒在一旁的二叔居然爬了起来，又给了唐叔一闷棍，唐叔倒下了，直挺挺的，再也不动弹。二叔望着元凤鸣，落在一旁的手电筒刚好照在二叔脸上，全是煤灰，没有一点光彩。二叔朝着元凤鸣走了一步，开口想说着什么，元凤鸣惊恐地跑了……
《盲井》这部电影，其实可以称得上是一部良心之作了。但良心之作，也被禁了。
第五部《活着》
《活着》的作者是余华，其电影的主角是巩俐，导演是张艺谋。《活着》让余华一举成名，让巩俐和张艺谋迈向电影顶峰。《活着》获得N个国际权威奖项。
我太喜欢余华了，他的风格总是简洁而有力，直抵人心；他的文字总是是充满痛感，让人既能感觉到生理上的痛，也能感觉到心理上的痛，但却倍感真实。
《活着》主要讲述了地主少爷福贵嗜赌成性，终于赌光了家业一贫如洗，穷困之中的福贵因为母亲生病前去求医，没想到半路上被国民党部队抓了壮丁，后被解放军所俘虏，回到家乡他才知道母亲已经去世，妻子家珍含辛茹苦带大了一双儿女，但女儿不幸变成了聋哑人……
主人公福贵这一辈子啊，真惨。所有他爱的人全部都死了，就留他一个人在世上过日子，无父无母，无妻无子，最后只剩下一头老牛和他作伴。
其中的一些细节画面，总是让我刻骨铭心，比如：福贵的身体动了几下才站起来，他拍了拍膝盖对我说：“我全身都是越来越硬，只有一个地方越来越软。” 我听后不由高声笑起来，朝他耷拉下去的裤裆看看，那里沾了几根青草。他也嘿嘿笑了一下，很高兴我明白他的意思。然后他转过身去喊那头牛：“福贵。”
福贵的女儿发高烧无钱医治，活生生烧成了哑巴，妻子痛苦不堪，福贵将痛苦搁置在了一边，然后抱着妻子温柔地说道：“活着就好，活着就好，人只要活着，就有希望……”
福贵一生，可谓：破产、丧父、丧母、丧子、丧妻、丧女……一个个亲人的离开，让他跌入生活的低谷，死亡气息更是环绕在其左右。
但，他依然选择活着。
正如余华所说，人是为了活着而活着，而不是为了任何活着之外的任何事物而活着。
无论怎样，好好活着。活在当下， 即使是苟活，活得卑微，活得痛苦，活得麻木，也要活着！
《活着》经典台词：
你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。
如果你的世界，没有痛苦的害怕，没有尊严的担忧，没有富贵的贫贱，没有暖寒的交替，没有外貌的困扰，没有男女的区别，没有你我之分，没有生死顾虑，你才会离＂真正的活着＂越来越近。
其实这样的好电影还有许多，比如《天浴》《颐和园》《无人区》等，看来，不要小觑中国电影界，好电影多着呢！
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